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混音必知第一件事-我到底聽到了什麼?設備篇

混音必知第一件事-我到底聽到了什麼?設備篇

延續上集【 耳朵篇】的話題,在我們瞭解了自己的耳朵後,接下來和我們聽到的聲音息息相關的就是監聽系統!!監聽系統好比我們的第二對耳朵,它發出來的聲音正確與否直接影響到我們的判斷。

  

我們需要買最貴最好的監聽嗎??

如果你買得起,那當然很棒,如果買不起也別擔心。當我們開始學習錄音混音時常常會想:「為什麼我已經做了所有我能做的事還是不能做到唱片中那個聲音??一定是我的器材不夠好!」但是真正的事實卻是,你做得不夠!!
昂貴的監聽當然有其價值,但是不管頂級的監聽或一般的監聽都需要工作者本身聽得懂它傳遞的訊息。每個人對監聽的選擇是天差地別的,有工程師用很好的監聽做出好聽的音樂,也有很多工程師用不是太好的監聽做出很好聽的音樂,然而關鍵是在於工作者本身是否有花時間『向它的監聽學習』,就連知名混音師Jacquire King 都說他換了監聽之後花了半年的時間來重新適應。


對於監聽我們該如何選擇??

第一步就是找出你最喜歡的歌曲,聽就對了!用聆聽的方式去找到一對負擔得起而且聲音又是自己非常喜歡的監聽。接下來的第二步也是非常重要的一步:習慣自己的監聽。如果我們不了解自己的監聽,即使買了最貴的監聽,也不會讓你最後做出來的成品加分多少。就好比你有一輛很棒的法拉利,但是你不是Michael Schumacher,所以你不會贏得F1冠軍。在這邊我們希望強調的是「人」的重要性,事實上使用工具的人遠遠比你使用什麼工具來的關鍵,工具固然是一個幫助,但是讓對的人使用就是如虎添翼。


關於監聽我們該瞭解什麼??

監聽理論上應該要有平坦的頻率響應,但是受到空間的影響,常常結果其實不然。沒有任何一對監聽在不同的環境下聽起來會一模一樣,所以必須對自己的工作空間做一些基本的校正。好消息是我們目前普遍使用的監聽屬於近體音場監聽,近體音場監聽的好處就是可以最小化空間的問題。正確監聽的原則就是在正確的監聽位置上最小化空間反射聲,讓聽到的聲音大部分是來自於監聽本身。空間處理在監聽的正確與否扮演相當重要的角色,卻又常常被忽略。空間處理並非完全一味追求頻率平坦,事實上聲音共振時間的長短更是監聽能不能聽得「清楚」的關鍵。
現在市面上有很多數位空間校正的工具,也許他們會馬上為你的監聽帶來戲劇性的變化,但有些問題是沒辦法透過數位校正被修正的,所以基礎的聲學處理是免不了的,數位校正可以說是完美聲學的最後一塊拼圖。


你夠瞭解你的監聽了嗎??

除了上述的問題外,其實我們最需要做的事就是在你的監聽上多聽音樂。聽起來是個輕鬆又簡單的工作(笑)~是的,但是很多時候我們常常只在自己的監聽上聽自己做的音樂,這會是一個相當的大的致命傷,因為我們不知道外面的世界到底長什麼樣。最快的學習方式就是向世界上的大師學習,多聽他們的作品,仔細地分析比較,想辦法轉化成自己的東西。經過不斷地重複比對,才能知道從我們的監聽聽起世界級的作品應該要什麼樣,也才知道我們的作品應該朝什麼方向進步。也要經過不斷地比對才會更瞭解自己的監聽,它才有辦法變成自己可靠的夥伴。另外使用自己的監聽工作也是很重要的一環,唯有在自己監聽上工作一段時間後,才會慢慢發現自己的盲點,和目前不足的地方。


維持穩定的工作環境!

穩定的工作環境包括你的監聽、你的空間、設備擺放的位置、監聽音量、播放內容的響度。任何會改變聲音的環節都需要維持穩定,Tom Elmhirst曾經換了一個錄音室後重新混了Adele的歌,他覺得做的比第一次好,主因是換了一間錄音室的關係,空間的不同讓他直覺的做出了不一樣的反應。維持一個穩定的環境是讓我們產出穩定品質作品的第一步,我們必須學習在這個環境下辨識不同的音樂,當然空間越好你可以得到越多的資訊,但沒有經過一段時間的工作和適應,依然會讓人判斷失準。

  

最後一步,在不同地方、不同系統作對照 

監聽固然準確,可是常常也給我們帶來很多盲點。你覺得聲音在你的監聽上聽起來好聽到不行,可是當你使用手機或是用其他人的喇叭播放自己的音樂時,可能會突然發現,怎麼聽起來這麼可怕??為了解決這個問題,可以使用任何聽音樂的工具去分析自己的作品,不同的播放系統都會顯示出作品的一些問題,修正這些問題會讓你更瞭解自己的監聽,並瞭解如何可以達到對任何系統都友善的混音。

其實耳朵跟監聽必須一起進步,這問題很像是到底是先有雞還是先有蛋?每個人的學習成長方式不同,如果有機會比較不同的音場,慢慢的才會建立起自己的一套標準。快去聽聽你最愛的那些歌曲吧!!Enjoy~ 



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